Un enfant déporté qui découvre son magnétisme dans un camp de concentration, un blondinet qui ne sait pas ce qui lui arrive parceque des ailes de poulet lui poussent dans le dos, un ado bigleux tout étonné de ne plus avoir à se servir de ses lunettes et de grimper aux murs... La genèse d'un super-héros fait toujours plaisir à voir.
On aime savoir ce qui nous différencie (ou pas) d'un super-héros. Ce qui fait qu'on en est pas et qu'ils en sont. Les réalisateurs n'en perdent pas une et dès qu'ils peuvent, nous content la naissance ds mecs en costumes. Voyez les Batman, en cinq films, trois fois la scène de trauma originelle du petit Bruce Wayne : Tim Burton nous faisait le coup dans "Batman", puis Joel Schumacher dans "Batman forever" et enfin Christopher Nolan éprouvait le besoin, récemment, de nous montrer sa vision des origines de l'homme chauve-souris dans "Batman begins".

Il était une fois chez les bouseux

On aime voir Peter Parker se faire piquer par l'araignée. On kiffe de voir Spiderman se faire un costume / pyjama bien craignos avant d'en coudre un super beau (au fait, il le trouve où le kevlar ?). Dans le genre, les X-men sont révélateurs de notre empathie, nous spectateurs pour les genèses des superhéros : présentant de nouveaux mutants à chaque films, on se tape la découverte des pouvoirs d'une floppée de personnages. Et souvenez vous d'"Incassable", chef d'oeuvre inclassable du film de super-héros qui n'était que genèse. Rappelez-vous de la première heure du "Superman" de Richard Donner, qui nous racontait l'arrivée de Supermec. Anecdote sympa : lors d'une interview, Shyamalan a dit que son film était la première heure de "Superman" étirée sur deux heures.

"Smallville" pousse l'expérience encore plus loin : faire de cette fameuse première heure le sujet de plusieurs années de fiction. Parcequ'ici, on étire un max. En cinq saisons et autant d'années, le petit Clark Kent ne vole toujours pas. Tout au plus sait-il qu'il est différent, plus fort que ses potes et qu'il aime être habillé en rouge et bleu. Un trip à la George Lucas et son idée folle de faire des préquelles. "Smallville", c'est l'ombre de Superman derrière le corps de Clark Kent le gentil bouseux. Comme celle de Dark Vador qui suivait le si angélique Anakin dans "La menace fantôme". La série s'ouvre donc sur une pluie de météorites sur la petite ville de Smallville (très bel épisode pilote) et nous raconte comment le petit Moïse de Krypton grandit dans une famille de paysans gentiment réac.
Un "épisode un" qui dure des années puisque la transformation de Clark en Superman et son départ pour Métropolis sonneront normalement le glas de la série. Pour tenir et pimenter l'affaire, les créateurs en profitent pour violenter la mythologie du kryptonien et nous racontent aussi la descente aux enfers de Lex Luthor, puisque le chauve est aussi de la partie : on nous explique même que sa calvitie est dûe aux déreglements causés par la pluie de météorites originelle !
Mieux, la première personne sauvée par Clark est Lex Luthor, et le petit chauve, reconnaissant mais curieux, va tout faire pour savoir ce que le péquenot, pas encore en slip rouge mais déjà incassable, lui cache. Parcequ'au départ, Kent et Luthor sont potes. Luthor est même super gentil et les scénaristes sous-entendent que c'est Superman qui a créé le grand méchant chauve (et futur cabotin, merci Gene Hackman et Kevin Spacey), en le rendant "différent" à cause de mutations génétiques dûes aux météores et en attisant sa curiosité.

"Star wars - La menace fantôme" de George Lucas

"La vie est belle" de Frank Capra

Et quand Gough et Millar se déchaînent, ça donne "L'esprit de Noël" ("Lexmas" en V.O.), un épisode qui lorgne carrément du côté de maître Capra et qui nous montre ce que serait la belle vie pour un Lex Luthor à l'article de la mort (il s'est ramassé deux balles). Dans son coma, le chauve rêve de la vie qu'il voudrait avoir mais qu'il ne peut s'offir à cause de son penchant pour la wine. Le voici donc marié avec une Lana Lang qui l'aime (lui l'a toujours aimé dans le dos de Clark), à moitié fauché (dans la vraie vie, Luthor est milliardaire) mais heureux.
Et alors que de l'autre côté, tout le monde se bat pour le faire revenir à la vie, lui se laisse mourir. Préférer crever en rêvant d'une vie heureuse plutôt que vivre sa vie de requin friqué. C'est cruel (finalement l'expérience était orchestrée par la défunte mère de Luthor pour lui montrer que quoi qu'il fasse, il sera toujours attiré par le côté obscur de la force), c'est triste, c'est beau, et c'est quand même autre chose que "Charmed" et ses sorcières en minijupes, quoi.